“技亦靈怪矣哉！”這是明朝文學家魏學洢在《核舟記》中，對核雕技藝的驚嘆。穿越數百年時光，讓我們走出小時候熟讀的課文，來到衡水桃城區(qū)，認識一位現實中的核雕手工藝人——李望川。







一把刻刀，一顆拇指大小的桃核，一張舊木門改造的工作臺，80后核雕手藝人李望川正在埋頭創(chuàng)作，只見一手握穩(wěn)桃核，一手緊執(zhí)刻刀，鋒利的刀尖在凹凸不平的核面流轉躍動，一上午的時間，“花開富貴”的紋樣已在方寸之間漸露神韻。


李望川的核雕之路，是一場與耐心和堅持的漫長對話。2021年，為緩解壓力與焦慮，她開始做一些木頭的手工治愈身心，精致的木梳、可愛的桌面小擺件、精美的小掛件，皆出自她手。一次偶然刷到了其他人做核雕的視頻，“有那么多的窟窿眼兒，怎么還能刻得那么好，我覺得太神奇了。”李望川贊嘆道，于是她開始了自學之路，在網上找相關的視頻學，還買了一些相關的書籍。



“天下大事必作于細，天下難事必作于易”是她常掛在嘴邊的箴言，更是她踐行工匠精神的準則。最初，她選擇質地飽滿、表面圓潤的橄欖核與龍紋桃核入門，從造型簡約的“桃籃”練起，前七八個作品皆不盡如人意，但未動搖她的初心；在龍紋桃核上雕刻小魚，歷經百次嘗試才終得神韻，每一次失敗都成為練習技藝的磨刀石。“學固然重要，練才是精進的根本。”正是這份對技藝執(zhí)著，讓她從花鳥到瑞獸，從簡約到繁復，在一刀一刻中漸入佳境。



現在的李望川也可以在表面“窟窿眼兒”很多的桃核上雕刻出精美的圖案。“桃核要選擇永蓮蜜桃核、寒露蜜桃核這樣密度高、質量好、打磨出來亮度好的桃核。”李望川邊說邊挑選著桃核。





選好紋理適合的桃核，再用打磨機打磨出大小合適的尺寸。隨后，她按照已畫好的“人參如意”的草圖，開始規(guī)劃布局：“這些天然孔洞不能硬避，也不能亂用，得順著核的肌理合理設計。”她拿起一枚剛選定的桃核，指著邊緣的凸起笑道：“你看這里，要是切掉就空了，不如雕成一顆小花生，既填滿了空間，又藏著‘好事發(fā)生’的寓意，多妙。”說著，她又取出成品“柿柿如意”，指尖輕點柿子頂端：“這處小孔就是桃核本身的肌理，我正好借它做了柿子的交口，渾然天成，比刻意雕琢更有韻味。”



布局設計好后，便進入雕刻環(huán)節(jié)。先以刻刀勾勒出大致輪廓，再換細刃工具精琢細節(jié)，線條的粗細、紋路的深淺都拿捏得恰到好處。之后，再經多輪打磨、反復拋光，去除毛刺、提亮光澤……數十道工序環(huán)環(huán)相扣，最終讓一枚普通的桃核，蛻變?yōu)槌休d巧思與溫度的藝術品。“每顆桃核都是獨一無二的，要讀懂它的紋理，才能賦予它生命。”桃核的獨一無二性，是李望川喜歡核雕的一個重要原因。


李望川的身影還時常出現在各類非遺市集，她帶著親手雕琢的核雕作品，讓這門古老手藝走進更多人的視野。今年，她的“金玉滿堂”“花開富貴”等佳作，憑借精湛的工藝與深厚的文化底蘊，被衡水市檔案館收藏，用于民俗與手工藝品展示。在她眼中，核雕的樂趣不僅在于“時間化物”的神奇，更在于將情感與思考注入作品的過程。“每完成一件新作，那份成就感無可替代，這是一件極有意義的事。”更珍貴的是，“看似我在雕刻作品，實則是在時間化物的這段時光里，打磨了我的心性，雕琢了我的棱角，讓我在專注中沉淀自我。”


一枚桃核雖小，卻能容納山河萬象；一把刻刀雖輕，卻能刻下文化的傳承。李望川以匠心為筆、以時光為墨，在小小的核面上，刻下了對傳統(tǒng)工藝的敬畏，對工匠精神的詮釋，讓核雕這門古老技藝在當代煥發(fā)出別樣光彩。

 


王紅