許紅陽，河北省級非物質文化遺產代表性項目井陘木雕代表性傳承人。曾獲全國勞動模范、全國五一勞動獎章等，從小學習井陘木雕雕刻技藝。井陘木雕注重立體層次，主要采用古法浮雕。許紅陽能在木料表面的2至5毫米進行雕琢，通過線條的虛實和層次的疊壓，創造出深邃的空間感。
走進位于河北石家莊的許紅陽木雕博物館，數百件木雕作品陳列其間。有的小巧玲瓏，可置于掌間，有的高達2米，需抬頭仰視，有的蒼勁如虬龍盤曲，有的柔美似流云拂袖。木雕作品千姿百態，栩栩如生。
仔細觀察，細節之處更值得細細品味：《金蟾抱鯉》把蟾背和魚背的不同質感表現得淋漓盡致，《蘭》中的蘭花葉片細長、纖薄，婀娜多姿，動靜相宜……
井陘木雕是河北省級非物質文化遺產代表性項目，雕工注重立體層次，形成獨特的視覺效果，至今已有300多年歷史。90后匠人許紅陽（見圖，谷曼攝）是井陘木雕代表性傳承人，曾獲全國勞動模范、全國非物質文化遺產保護工作先進個人等榮譽。
“井陘木雕的傳神，源于精細的刻畫。”許紅陽說，井陘木雕主要采用古法浮雕，同時綜合運用圓雕、透雕等技法。浮雕又分為深浮雕、淺浮雕、薄浮雕等類型。許紅陽說，在人物、花鳥作品的雕刻中，很多時候要用到薄浮雕技藝。薄浮雕是在木料表面的2至5毫米進行雕琢，雖然薄，卻能通過線條的虛實和層次的疊壓，創造出深邃的空間感，如同在“蟬翼上作畫”。
“你看鶴的舌頭和嘴的連接處，要使用透雕，讓嘴部更立體；還要使用薄浮雕，雕出的舌尖只有2毫米薄，細節上更顯得靈動。”許紅陽指著《松鶴延年》這件作品說，這是他首次嘗試將仙鶴舌尖的薄度控制在2毫米，為了達到這個效果，下刀的深淺、用力的大小，都得精準，稍有差池，就可能斷裂，作品就可能前功盡棄。
“一刀刻一下，一下鑿一刀，刻刀順線走，線面成接合。”這20字藝訣，是許紅陽恪守的技藝密碼。“創作《松鶴延年》的時候，因為精神高度集中，有時手會微微抖動。想要精進技藝，只能反復練習。”許紅陽說，一個深夜，刀刃穩穩停在2毫米刻度，仙鶴舌尖的弧度完美展現出振翅欲飛的靈動。這時候，他手心里已滿是汗水。
如今，再雕此類精細處，許紅陽的手穩如磐石，刻刀仿佛成為身體的延伸，每一次落刀的力度、角度都做到精確無誤。
7歲學畫，13歲拿起刻刀，許紅陽從小就跟著父親學習木雕技藝。小時候，他常跟著父親鉆進大山，學習辨認各類珍貴木料。
“父親會讓我閉上眼睛用手摸，硬實的木頭有力道，軟塌塌的撐不起形。”許紅陽說，雕刻所用的木材生長在懸崖峭壁，沒有充足的水分、養分，卻在風霜中養成了堅硬質地與細密紋理，恰好能承載井陘木雕“以硬顯柔”的技藝特點。摸著木材的紋理，聞著木材的淡香，許紅陽一天天長大，對木雕技藝的理解也越發深刻。
為了精進技藝，許紅陽曾連續半年泡在車間里，每天苦練超14小時。刻壞的木料堆積如山，掌心的繭子磨破了又結。從“一眼識良材”的選料功夫，到“依形賦意”的設計巧思，再到“刀隨心走”的雕刻境界，他的技法在一遍遍練習中逐漸成熟。
“‘匠’字怎么寫？里面有個‘斤’字，就是要‘斤斤計較’。”許紅陽說。
許紅陽的雕刻技藝上，既有傳統的根，又能開出創新的花。如今，他創辦木雕博物館，將其打造為井陘木雕“創、研、產、銷”基地。
“我們將傳統木雕與現代技術相結合，開發出趙州橋形燈、十二生肖擺件、木雕梳子等200多種文創產品。”許紅陽說，“從父輩身上，我學到的不僅是一門技藝，更是對事業的執著堅守、對精益求精的不懈追求。現在，通過帶徒、研學和非遺進校園等形式，拿起刻刀的人越來越多，相信井陘木雕的故事會延續下去，方寸之間的匠心也將在這木紋中不斷流淌。”
編輯：戴婧霄
原標題：方寸之間 精琢生花（工匠絕活）
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