燕鳴鶯啼柳絲長，單車訪友進桃鄉。帶露桃花杯中影，開懷暢飲好春光。

——《桃鄉訪友》

長堤春水綠悠悠，畎入漳河一道流。莫聽聲聲催去棹，桃溪淺處不勝舟。

——《宴詞》

誰能比較這兩首詩高低？我可以挑出第一首的不足：“單車”“訪友”“進”，順連在一起太直白；“開懷暢飲”，像個成語不生動?！昂么汗狻保降瓱o奇。但是“暢飲好春光”連讀的話，就有好時光進肚的修辭效果。而且，“燕鳴鶯啼柳絲長”“帶露桃花杯中影”兩句，詩畫一體，也值得肯定。

第二首，從詩中只能判斷是桃溪岸邊的惜別，勸人不必理睬船夫一聲聲催促上船，因為這通向漳河的桃溪不深，淺水處可能托住船底，所以還是留下吧。當然，如果加上標題《宴詞》，也就詩意顯豁了，這是詩人用桃溪水行船容易擱淺挽留朋友接著喝酒。其構思的巧妙，語言的自然圓熟，遠非第一首可比。

《宴詞》作者是唐代曾任“衡水主簿”的絕句圣手王之渙。從“漳河”一詞和王之渙的經歷可知，這首詩應是他在漳河邊的衡水縣某小河堤岸上寫的?！堆缭~》雖然詩句依賴標題而完整，不如《登鸛雀樓》的詩句“獨行”古今，但仍是盛唐好詩。

第一首的作者是誰呢？當今衡水七絕高手王奎申。王奎申的詩雖在詩藝上有所欠缺，但與王之渙的詩放在一起，也在表現桃花盛開（王之渙的“桃溪”是個暗示）的春日飲酒的快樂，自有詩情畫意，還是可以亂真而“蒙騙”很多當代讀者的。

王奎申的這篇《桃鄉訪友》，出自他不久前出版的詩集《學步集》。該書316篇詩全是七絕體，題材廣泛，詩藝高超，在當代古體詩人中罕見，在衡水更是只有第一沒第二。

七絕詩體的優勢是，寫景敘事抒情議論都在起承轉合騰挪跳躍的意象變化中，融入平仄和諧的二十八字。古人謂之“要婉曲回環，句絕而意不絕”。

王奎申的七絕詩繼承了古典意境，在嘈雜煩亂的現實生活中擷取特色意象，又把恒久性的天空、晝夜、日月星辰、風霜雨雪、花草樹木等古典意象融入其中，隨處可見王之渙、王昌齡、白居易、杜牧、陸游、范成大甚至杜甫的影響。

新建園林仿蘇州，曾游拙政登虎丘。夜深難眠憑窗望，一輪明月上高樓。

——《人民公園仿蘇州園林建筑》

孤鴻夜鳴聲韻長，百尺樓上眺大洋。月出海平起又落，洞簫吹霜水色涼。

——《登澄海樓》

噴泉迎客同聲呼，郁金舉杯道祝福。風和園林花宜賞，天高雁去白云孤。

——《進園博園西門》

也正是模仿著古人走自己的路，表現今日生活意象和情感，所以他的《學步集》，應該是“古步集”。這是向古人致敬，也是給今人示范怎樣展示現實生活的古典審美趣味。

在模仿基礎上大膽創新，是王奎申七絕的價值所在。他突出現實審美，信手拈來，把鄉村野景、農事活動、民風變遷、城市生活、旅游見聞、國家大事等現實意象，融入四句二十八字的起承轉合之中。

鋼軌似弦車奏鳴，鼾聲各異笑臉同。更深月落夜色里，燈火點點蔬菜棚。

——《列車夜走京廣線》

肩寬手大胳膊粗，能拔窮根會種富。品牌雞蛋生態菜，庭中葡萄窗前瓠。

——《鄰居趙二光》

店牌鋪標密如林，半城高樓半城蔭。高鐵鳴笛喚春雨，衡湖波蕩碧粼粼。

——《今日衡水》

詩中的自由取景如燕子點水，既簡練又灑脫，這也是現代漢語短詩難以競爭的優勢。

必須指出的是，王奎申以大量生活詞語入詩，且有意不守詩律平仄，以致稱自己的作品是“古體詩”而不言“七絕”。這樣的創新，保留了古典詩歌的整飭和凝練特征，卻不是舊瓶裝新酒，甚至連瓶子都成新仿的了。這有點像日本傳統短歌在石川啄木手里改造出新短歌，創新才能更好延續古典詩歌的生命力。

王奎申重神似而輕形似，繼承古意而不亦步亦趨做贗品，大膽創新又不流于“打油”，精練而不雕琢，靈動而雅正，寫的正是“新七絕”。

王之渙流傳至今的六首詩都是絕句，兩首五絕，四首七絕?！捌焱ぎ嫳凇钡墓适?，以及明清時期很多詩話中，都把王之渙的《涼州詞》列為盛唐甚至唐代七絕第一名。沒想到千多年后，七絕圣手王之渙駐留過的衡水又出了個新七絕高手王奎申。

就七絕藝術傳承而言，王奎申堪稱今日衡水王之渙?；蛘哒f，衡水古今七絕有“二王”。

能達到王奎申的境界，實屬不易。

封建時代，詩詞曲賦作者都有小圈子大圈子，文學語言穩定。現代漢語語境中的仿古作者圈子更小，活動更分散，基本是孤軍奮戰。這就要求仿古作者人格更獨立，在誘惑和逼迫的艱難生活中營造相對封閉的小環境，以涵養精神，融通古今。

王奎申在衡水日報從業幾十年，甘心為作者作嫁衣裳，卻從來不以稿謀私也不涉足廣告。他淡泊名利，不愿說違心話寫違心文字，卻對社會對人生充滿了熱情關注和期待。他曾騎著三輪載著官場老朋友，問：“你凈坐小車，坐過三輪嗎？”窺一斑可知他是個謙退自得真性情的文化人。他二十多年在衡水日報主管的“星期刊”，是衡水文藝展示的主平臺，其個人學養可想而知。如今他集中精力智慧靈性作古詩，成為靈動雅正的“新七絕”高手，也就沒什么可“懸念”的了。為他點贊。

作者：陳世鐘  編輯：李耀榮