眾聲喧嘩中缺少的恰恰是真正的文學批評

連日來，因微信公眾號“文學自由談”推送的評論《賈淺淺爆紅，突顯詩壇亂象》，賈淺淺和其詩作成為網絡熱議對象。署名為唐小林的這篇評論摘取了賈淺淺的幾首詩作，命名為“淺淺體”，稱“這種‘淺淺體’詩歌，之所以受到追捧，是因為有無數看不見的手在翻云覆雨、興風作浪”。一時間，這位過去人們并不熟悉的詩人、西北大學文學院副教授，被質疑沾了其父、著名作家賈平凹的光而陷入輿論旋渦，向來冷寂居多的詩壇也因此炸開了鍋。

賈平凹在上海 （資料圖片） 蔣迪雯 攝

來看看備受爭議的賈淺淺詩歌《朗朗》，“晴晴喊/妹妹在我床上拉屎呢/等我們跑去/朗朗已經鎮定自若地/手捏一塊屎/從床上下來了/那樣子像一個歸來的王”。以此為例，《賈淺淺爆紅，突顯詩壇亂象》一文批評道，“這種骯臟惡心的垃圾文字，這與詩歌怎么能夠捆綁在一起，更無法想象，那些出版商們為何要如獲至寶、爭先恐后地包裝出版”。新華社評論認為，“批評意見可能未窺全豹，爭議之詩或為游戲之作。但文學創作的基本原則還是要遵循的——圖自賞，創新可以大膽嘗試；為流觴，詩文不能有傷大雅。”

《賈淺淺爆紅，突顯詩壇亂象》一文中，舉例批評的賈淺淺詩作

為何讀者不能接受與“屎尿”為伍的“淺淺體”？復旦附中語文特級教師黃榮華分析，“朗朗看起來是什么也不懂的孩子，但朗朗是一定有嗅覺的。如果這個鏡頭放入某個特定的藝術情境中，比如顛覆‘王者’形象等，也許是可以存在的。但現在，它只是一個最普通的生活情境，是我們大家都想避開的最普通的生活情境。盡管它極真實，但極真實的不能都作為藝術來展示。這是藝術的高貴性標尺。有人欣賞這一類真實，就是喪失了藝術的標尺。”

“淺淺體”是否一無是處？黃榮華以賈淺淺的另一首詩《臨睡前》為例分析，“這是淺淺的詩，也是深深的詩，是由淺淺的話語而表達的深深的生活的詩”。

臨睡前

孩子光著腳從她的房間跑過來
抱著我說：媽媽晚安
十分鐘后又跑過來
和爸爸擁抱，說晚安
之后，十分鐘后
她又去到了妹妹的床前
一樣地擁抱，一樣地說晚安
她如此認真地一一道別
仿佛關上自己的房門之后
她就要開始
在黑夜中長久地漂泊

在黃榮華看來，詩可以是形象的，像唐詩；可以是理趣的，像宋詩。但無論形象，還是理趣，首先要是詩，要有詩味。何謂詩味，簡單來說，就是可以由“淺淺”而“深深”，或者說，可以表面看是一層，往里看還有一層，再往里看還有一層。好詩甚至可以“層”出不窮，“層”“層”不盡，讓人常讀常入新“層”。人們讀李白的《靜夜思》、孟浩然的《春曉》，就是這樣的感覺。

賈淺淺的另一類文字被歸為“淺淺的句子”，就是少了詩味。如《那年，那月，那書》：“他忽然清清嗓子對我說/嗨，我叫邁克，是來西安的留學生/你看的什么書/《廢都》。我答道，并且努力把窩著的書角展了展/廢都？那是什么意思呢/那個老外聳聳肩”。黃榮華認為，在近年的新詩創作中，這樣的句子并不少見。網友發起的“淺淺體”模仿大賽，也是對此現象的嘲諷，“回車鍵分行成詩”。

賈淺淺寫詩多年，2018年起有數部詩集出版，她的個人簡介稱自己“主要從事文學研究，閑暇之余詩歌創作”。對于自己的詩歌創作，她曾表示，“確實，我的詩作篇幅都比較短小、語言力求精粹清麗，我追求以醒目的意象、鮮活的喻指和詩境的營造，來形成我的個人特色”。

賈淺淺的詩集《椰子里的內陸湖》2020年由人民文學出版社推出，豆瓣評分4.3，頁面顯示29人讀過、2人在讀、22人想讀

2月3日，微信公眾號“成都三徑書院”以“不與風暴討論得失”為題推出了賈淺淺詩選十二首。“不與風暴討論得失”出自賈淺淺的詩作《樹》：

樹

它把看不見的黑暗
變幻出紛繁的形狀，絢麗的色彩
但有時，黑暗里的魔鬼
總是爬到它的枝條上
搖落所有的葉子
裸露著的光明
牢牢的握在每片樹葉手里
晃動，或者消失，它都保持著
罕見的沉默，不與風暴討論得失
不與火焰談論生死

這組詩選引發讀者評論，有網友表示，“細讀了賈淺淺這組詩，既沒有唐小林說的那么差，也沒有大咖們說的那么牛”。還有網友表示，“這組詩看起來還不錯，就是不知道哪根弦搭錯了，去寫‘屎尿體’？”該微信公眾號運營者回復：文學藝術創作者都會有“閑篇”，而閑篇不影響其他作品。

《中國詩詞大會》冠軍、《詩刊》雜志社編輯部副主任彭敏在個人微信公眾號的刊文《賈平凹的女兒被罵上熱搜：是誰不講武德？》表達了類似看法。彭敏在文中寫道：“對賈淺淺的批判和羞辱，其實是一種再常見不過的‘管中窺豹’、‘以偏概全’的‘魔法’。它似乎并沒有歪曲任何東西，也未提供虛假的論據，卻真真切切地誆騙了大眾，污名化了正常水平的詩人。”

賈淺淺的詩是深是淺，應該是一個文學問題。遺憾的是，近年來，無論是余秀華的走紅還是工人詩歌受關注，人們對詩歌的認識似乎總是作者的身份先于詩歌本身。2015年，對余秀華在網絡的爆紅，《收獲》雜志主編程永新就曾提出，余秀華寫詩多年，被冠以“腦癱詩人”的名號推出，有明顯的策劃色彩，“余秀華的詩歌不見得多深刻，但她的語言是明朗的。作為一位身體有殘疾的人，她的心靈是明亮的，這種反差特別大，而且她的語言特別流暢，也很美好，這是很有意思的”。

那么對于賈淺淺呢？眾聲喧嘩中缺少的恰恰是真正的文學批評。網絡降低了寫作者進入和傳播的門檻，當下的詩歌，呈現出多種風格并存的狀態。特別是微信時代到來，用手機寫詩的人越來越多，能引發共鳴的詩歌卻并非越來越多。正如有評論家所說，今天詩歌的問題首先在于欠缺思想性，在淺閱讀盛行的時代，很多詩歌盲目迎合這種潮流；其次，真正的詩歌理論、評論稀少，無力引導詩歌創作。

編輯：李耀榮