宋代城市又一個(gè)深夜。

一陣又一陣，一段又一段，從酒樓、茶館伎藝人指下口中傳來的作樂聲，市民的歡笑聲，絲竹管弦之調(diào)，暢懷痛飲之音，傳入深宮，傳到仁宗的耳畔。

仁宗不禁問宮人：這是何處作樂？當(dāng)宮人告訴他說這是民間酒樓作樂，仁宗不由感嘆起自己在宮中冷冷清清，羨慕起高墻外面的夜市生活來了……

這是出自《北窗炙輠錄》的記敘，如果將這條史料放在整個(gè)古代城市生活史中去考察，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這條史料是很珍貴，很有用的。因?yàn)榛实哿w慕城市夜生活，在宋代以前還未有過這樣的記錄，并且在宋代以后也不多見。

這條史料所透露出的信息可以說是劃時(shí)代的，那就是在宋代城市里，傳統(tǒng)的坊市已經(jīng)崩潰，為商品交換開創(chuàng)新路，而顯示著充沛生機(jī)的夜市生活，尤其是那素以清心寡欲自我標(biāo)榜的仁宗也都產(chǎn)生歆羨之情的文化夜市，成為歷史趨勢(shì)的最鮮明的標(biāo)志……

根據(jù)史家的研究，中國古代城市最早的夜市出現(xiàn)在唐代的中晚期，其依據(jù)是當(dāng)時(shí)的一些文人的詩作里，出現(xiàn)過這樣的句子：

夜市千燈照碧云，高樓紅袖客紛紛。

水門向晚茶商鬧，橋市通宵酒客行。

煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。

類似這樣的描寫，還可以搜羅出一些來，但數(shù)量不會(huì)太多。依筆者之見，這種夜市即使有，也是極其有限的，因?yàn)樘普幸?guī)定：城、坊、市門必須在日頭一落就關(guān)閉，城市里面普遍夜禁，連燃燭張燈也有限制，若有違犯，要受到處罰?；蛘哒f，唐代的夜市只出現(xiàn)在少數(shù)的商業(yè)繁盛區(qū)，而且多限于供達(dá)官豪吏縱情聲色的場(chǎng)所。它與宋代城市那種真正屬于市民自己的夜市，無論是在深度上還是廣度上，都是不可同日而語的。

《清明上河圖》中的各式市民

宋代夜生活：熱鬧明亮如白晝

每逢夜幕降臨，宋代城市又騰起一片片比白天還要喧囂的聲浪。這時(shí)，如果徜徉于夜色中的城市，可以毫不夸張地說，除了看不到奔馳的汽車，聽不見機(jī)器的轟鳴，人們恍如走入現(xiàn)代社會(huì)一樣。

在這里，聽不到官吏的呵斥，看不見怒馬甲胄的將軍，尋不著拖朱曳紫的宰相樞密……這是因?yàn)橄駨埡獾摹段骶┵x》中所說的“方軌十二，街衢相經(jīng)；廛里端直，甍宇齊平”的城市格局已不復(fù)存在了，代之而起的是隨街設(shè)坊、面市建屋的生動(dòng)的新風(fēng)格。道路已打通，街區(qū)不封閉，市民可以像魚游春水一樣無拘無束、自由自在地在夜市上漫步、吵鬧、打情罵俏，逐神怪于“露臺(tái)”下，迎“社火”于街道上……

《相親篇》：張擇端《清明上河圖》局部。孫羊正店門口有一對(duì)舉止親熱的小夫妻。

宋代市民的夜市生活較之前代已發(fā)生了巨大的變化，所以人們經(jīng)常提起“憶得少年多樂事，夜深燈火上樊樓”。這一夜市現(xiàn)象，還被小說家予以剪裁，寫成了話本《鬧樊樓多情周勝仙》：死而復(fù)生的癡情女子周勝仙，在夜深之時(shí)，到燈火齊明的樊樓上去尋找開這樊樓酒店的范二郎。小說家以“樊樓燈火”為創(chuàng)作背景，足見夜市生活在市民心目中不可或缺的位置。

以東京馬行街夜市為例，這條街長(zhǎng)達(dá)數(shù)十里，街上遍布鋪席商店，還夾雜官員宅舍，從而形成坊巷市肆有機(jī)結(jié)合的新格局。尤其是這里的夜市，要比東京著名的“州橋夜市”景象更加壯觀。用孟元老的話來說，這里的夜市“比州橋又盛百倍”，其繁華熱鬧可想而知，以至在馬行街的夜市上，車馬擁擠，人不能駐足。具有百余萬人口的東京，大概會(huì)有上萬、上十萬或更多的市民到這里逛夜市。

時(shí)間好像在馬行街上突然令人驚奇地放慢了腳步，成群的市民，含著香糖，打著口哨，邊逛邊看，仔細(xì)品評(píng)，悠閑地打發(fā)這似白天一樣的光陰。

在這條街上，有說不盡的奇麗，數(shù)不完的雅趣。僅馬行街北就有密密麻麻的醫(yī)藥鋪：金紫醫(yī)官藥鋪、杜金鉤家、曹家獨(dú)勝藥丸子、柏郎中的兒科、任家的產(chǎn)科……這些店鋪均打出獨(dú)具特色的商標(biāo)招牌，或用形象，或用實(shí)物，就像饒州城市售風(fēng)藥的高姓市民用手執(zhí)叉鉤、牽一黑漆木豬的形象以為標(biāo)記一樣。

這些藥鋪不僅僅能向市民提供周到的服務(wù)，且有不小的觀賞性。如那家賣口齒咽喉藥的，竟在鋪面裝飾了宋代最著名的李成的山水畫，這顯然是由于李成的山水畫享有“神品”的美譽(yù)。時(shí)人這樣評(píng)論李成：“凡煙云變滅，水石幽閑，樹木蕭森，山川險(xiǎn)易，莫不曲盡其妙。”所以連皇太后也爭(zhēng)購李成的畫，貼成屏風(fēng)，讓皇帝來玩賞。藥鋪也裝飾上李成的山水畫，這無疑會(huì)抬高這家藥鋪的品位。不用說，到這家藥鋪觀看李成畫的市民，不在少數(shù)，反正在馬行街的夜市上什么都可以看清。

（宋）李成、王曉 讀碑窠石圖

因?yàn)槟怯置饔至恋臒艋?，足可以照天，可以將長(zhǎng)達(dá)數(shù)十里的馬行街輝映得如同白晝一般！即使夏日，整個(gè)天下都苦于蚊蚋，可是蚊蚋由于惡油，卻在馬行街的夜市上絕了跡！

怪不得大文豪蘇軾滿懷感慨地寫道：“蠶市光陰非故國，馬行燈火記當(dāng)年。”此中流露出多么深的對(duì)馬行街夜市的懷念啊。這是因?yàn)轳R行街上的夜市是以服務(wù)性行業(yè)為勝的，以蘇軾的身份，他當(dāng)然可以在這里尋找到上乘的服務(wù)。

由此而推及其他市民，無論是何等身份，出于什么緣故，處于什么樣的位置，只要需要，只要付出酬勞，都可以在夜市上找到適合自己情趣和嗜好的消遣方式，這是宋代城市夜市一個(gè)最為顯著的特點(diǎn)。

如北山子茶坊，內(nèi)建一“仙洞”，一“仙橋”，吸引得仕女結(jié)伴來此夜游吃茶。又如有一官吏深夜回家，礙于路遠(yuǎn)，便到市橋賃得一馬；此時(shí)已是二更，但賃馬者服務(wù)極為周到，牽馬送其至家門。

還如許多提瓶賣茶的小販，為了等待深夜才能歸來的官府衙門人員，竟整個(gè)夜晚在市場(chǎng)上守候著。這就形成了東京熱鬧之處，夜市通曉不絕的景象。即使尋常四梢遠(yuǎn)靜去處，冬月雖大風(fēng)雪或陰雨，也有這種服務(wù)性夜市。

還有另一種單純的出售商品的夜市，如從黃昏就開始的東京潘樓大街夜市，長(zhǎng)達(dá)數(shù)坊之地，集中賣頭面、冠梳、領(lǐng)抹、珍玩、動(dòng)使之類的商品，持續(xù)時(shí)間最長(zhǎng)。

尤其七夕節(jié)時(shí)，盡管潘樓所賣“乞巧物”，“偽物逾百種，爛漫侵?jǐn)?shù)坊”，可是市民仍蜂擁而至，竟使車馬不能通行，人進(jìn)去就出不來。到潘樓夜市的市民不一定都買得起價(jià)錢昂貴的“乞巧物”，像那可值一囊珠子的“泥孩兒”，就鮮有人敢問津。他們主要是來觀賞，鬧騰到深夜散去，才算盡興。這就是畫史上真正開始以“狀京城市肆車馬”為題材的生活基礎(chǔ)，是繼宋代燕文貴畫《七夕夜市圖》后眾多此類畫作的源流。據(jù)此也不難想見這種季節(jié)性文化夜市是多么的使人眷戀和向往了。

這就使我們看到了另一種可以與服務(wù)性商業(yè)性的夜市相媲美的文化夜市的景象，它是一種由高度發(fā)達(dá)的商品經(jīng)濟(jì)帶來的較為獨(dú)特的現(xiàn)象——

“夜行山步鼓冬冬，小市優(yōu)場(chǎng)炬火紅。”陸游所描述的小文化夜市在當(dāng)時(shí)已屢見不鮮，像南宋后期嘉興府的烏青鎮(zhèn)上，竟也有幾處像模像樣的文化夜市，如有八間樓的八仙店南瓦子，鼓樂歌笑至夜深三更才罷……

 賣詩、買酸文……宋代夜市的“伎藝商業(yè)化”

文化夜市的出現(xiàn)，不單單賦予宋代城市市場(chǎng)以新的內(nèi)容，同時(shí)也給宋代城市的文化，主要是不斷壯大的市民階層的娛樂性文化，吹來一股強(qiáng)勁的新風(fēng)。這在大城市中尤為突出，現(xiàn)僅就臨安夜色中的市場(chǎng)擷取幾個(gè)片段，來感受一下文化夜市搖曳婀娜的多彩風(fēng)姿——

在中瓦前，有那么一位上了年紀(jì)的“點(diǎn)茶婆婆”，頭上戴著三朵花，老相卻偏要扮個(gè)俏容，使逛夜市的市民見之無不發(fā)出笑聲。可是她高門大嗓叫賣香茶異物，則是有板有眼，錯(cuò)落有致，完全可以稱得上是一種伎藝表演。

這種吟唱，本是在勾欄瓦舍中唱令曲小調(diào)、縱弄宮調(diào)的“嘌唱”的一種轉(zhuǎn)化，因?yàn)榕R安市井里的諸色歌吟賣物之聲，就是采合宮調(diào)而成的，和“嘌唱”有異曲同工之妙。況且，這位老婆婆，也是受過伎藝訓(xùn)練的。因?yàn)椤抖汲羌o(jì)勝》中說過：不上鼓面的“嘌唱”，“只敲盞者，謂之打拍”。這位點(diǎn)茶婆婆，就是一面唱，一面敲盞，掇頭兒拍板，這表明了她對(duì)“嘌唱”的熟練，說她是賣茶湯，不如說她賣“嘌唱”來招顧客更為合適。

這種一身二任，將自己的販賣加以伎藝表演的賣茶婆婆，在臨安夜市上不乏其人，可以說是一種普遍的現(xiàn)象，如那一邊唱著曲一邊賣糖的洪進(jìn)，白發(fā)老頭看箭射鬧盤賣糖，等等，統(tǒng)可稱之為“商業(yè)伎藝化”。

不應(yīng)否認(rèn)這種現(xiàn)象的文化品位，但它畢竟還是與出售商品有關(guān)?？墒悄欠N較為純粹的精神產(chǎn)品呢？卻也商業(yè)化了，像夜市上數(shù)量頗多的算卦攤。

本來算卦先生的形象是方正的，開個(gè)卦肆，也要像宋話本《三現(xiàn)身包龍圖斷案》中所寫：“用金紙糊著一把太阿寶劍，底下一個(gè)招兒，寫道：‘?dāng)靥煜聼o學(xué)同聲’。”可是在臨安的夜市上，算卦先生卻不是這個(gè)樣子，打出的招牌就十分花哨，如中瓦子浮鋪的“西山神女”，新街融和坊的“桃花三月放”等。以“五星”自譽(yù)的就有：玉壺五星、草窗五星、沈南天五星、野巷五星……

卦肆取稀奇古怪的名字，其目的是一目了然的，就是招引更多的顧客。有的算卦先生甚至高唱出了“時(shí)運(yùn)來時(shí)，買莊田，娶老婆”的調(diào)子，特別是在年夜市上，在御街兩旁的三百多位術(shù)士，竟抱著燈“應(yīng)市”：有的是屏風(fēng)燈，有的是畫燈，有的是故事人物燈，有的是傀儡神鬼燈……精通《周易》，善辨六壬的算卦先生，竟以多種多樣的燈為標(biāo)識(shí)。盡管有時(shí)逢年節(jié)的因素，但這主要是投入商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)的一種手段，或可稱之為“伎藝商業(yè)化”。

據(jù)洪邁記敘：居臨安中瓦的算卦先生夏巨源，算一卦可得 500 錢。有這樣高的報(bào)酬，我們也就比較容易理解為什么一條御街兩旁就能集中三百多名算卦先生了。如此之多的人集中一處，算卦先生當(dāng)然要為突出自身特色而求新立異了。

像有的算卦先生就常穿道服，標(biāo)榜為“鐵掃帚”，這就吸引了許多出賣勞力的下層市民找他算卦。這種將伎藝商業(yè)化的做法，在夜市上已形成了非常普遍的現(xiàn)象，如五間樓前坐鋪的賣“酸文”的李濟(jì)——

李濟(jì)，史書并無記載，但能以賣“酸文”討生活，定是身手不凡者。

所謂“酸文”，有兩個(gè)層面的意思：

一是依其機(jī)敏智慧，針砭時(shí)弊，制造笑料，以文字的樣式出售給市民，鬻錢以糊口，如元雜劇《青衫淚》中所說：做“一個(gè)酸溜溜的賣詩才”。

二是可以引申為一種專以滑稽、諷刺取悅于人的伎藝樣式。像宋雜劇絹畫《眼藥酸》，圖中有一演員，身前身后掛有成串的眼睛球，冠兩側(cè)亦各嵌一眼睛球，冠前尚挑一眼睛球，身挎一長(zhǎng)方形袋囊上亦繪有一大眼睛球。

《眼藥酸》圖

聯(lián)系李嵩《貨郎圖》所繪玩具擔(dān)上，即插有幾個(gè)類似的眼睛球，依此推之，眼睛球?yàn)樗未鞘幸环N較為常見的玩具，也就是說以它標(biāo)明為酸，為調(diào)笑。在雜劇里以酸為調(diào)笑對(duì)象的劇目很多即可證明。將酸文賣出，這反映出了宋代夜市上已有大量這樣的供求雙方，一方是有知識(shí)的人，根據(jù)市民口味，編寫文章出售；一方是具有一定文化欣賞水平的市民，喜歡聽到、看到或得到酸文或類似酸文這樣的娛情作品。

宋代城市中有不少這樣的事例可以證明夜市上賣酸文和買酸文是怎樣進(jìn)行的——

據(jù)《夷堅(jiān)志》中載，在東京就有秀才以賣詩為生，市民出題目讓詩人作詩，而且非要他以“浪花”為題作絕句，以紅字為韻，這秀才作不好，便向市民推薦南薰門外的王學(xué)士，王按市民要求欣然提筆寫道：

一江秋水浸寒空，漁笛無端弄晚風(fēng)。

萬里波心誰折得？夕陽影里碎殘紅。

市民們無不為王學(xué)士的才思敏捷而折服。

還有南宋的仇萬頃就曾這樣立牌賣過詩，每首標(biāo)價(jià) 30 文，停筆磨墨罰錢 15 文。一富家做棺材，要求仇以此作詩，仇疾書道：

梓人斫削象紋衫，作就神仙換骨函。

儲(chǔ)向明窗三百日，這回抽出心也甘。

又有一位婦人以白扇為題，仇剛要舉筆，婦人要求以紅字為韻，仇不假思索寫出了：

常在佳人掌握中，靜待明月動(dòng)時(shí)風(fēng)。

有時(shí)半掩佯羞面，微露胭脂一點(diǎn)紅。

還有一婦人以蘆雁箋紙求詩，仇即以紙為題寫道：

六七葉蘆秋水里，兩三個(gè)雁夕陽邊。

青天萬里渾無礙，沖破寒塘一抹煙。

一婦女剛刺繡，以針為題，以羹字為韻，來向仇買詩，仇遂書云：

一寸鋼針鐵制成，綺羅叢里度平生。

若教稚子敲成釣，釣得鮮魚便作羹。

以上可見，賣詩極需敏銳才情，非長(zhǎng)期磨煉不能做到，而且較難的是，賣詩者要根據(jù)市民的不同職業(yè)、不同性別、不同需要作詩，這就需要有廣博的知識(shí)，熟悉市民階層生活，才能應(yīng)付自如。

至于賣酸文者，難度就更大了，他不但要根據(jù)隨時(shí)發(fā)生的事情，加以藝術(shù)生發(fā)，頃刻之時(shí)，捏合而成，而且還要有詼諧調(diào)侃摻滲其間，使市民心甘情愿掏錢來聽、來看、來買，倘不具備這一點(diǎn)，便無法在夜市上生存。

這就如同夜市上畫山水扇子的張人一樣，畫扇雖是一種繪畫藝術(shù)，但必須按照市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)運(yùn)作的程序進(jìn)行，只有這樣，才能使買賣雙方都活躍起來。值得肯定的是，臨安夜市很好地使伎藝商業(yè)化了……

夜色中李濟(jì)賣酸文、張人畫扇子等獲得了良性的發(fā)展，裝點(diǎn)得臨安文化夜市分外紅火，以至一些剛剛從考場(chǎng)出來的舉子，都不顧疲倦，相率游逛這文化夜市。為了應(yīng)付類似這樣有閑情逸致的人，許多商家則徹夜?fàn)I業(yè)——

錢塘門外的豐樂樓，有時(shí)將近二更，還有大船停泊靠岸，服飾鮮麗的貴公子，攜十幾個(gè)姬妾，登樓狂歡，歌童舞女，伴唱伴舞，一時(shí)間，喧沸的絲管弦樂，傳遍西湖上空，使人忘記了這是深夜……

在那大街上還有許多四處游動(dòng)裝有茶湯的車擔(dān)，賣茶湯的小販，其用意是想以此方便奔走累了、唇干舌燥的市民，讓他們呷一口香茶，飲一碗甜湯，提神爽氣，以繼續(xù)去那有“夜場(chǎng)”的勾欄瓦舍游玩。

一切都那么充滿了文化情調(diào)，但又不失其商業(yè)性，二者有機(jī)結(jié)合，水乳交融，從而寫就了中國古代城市夜市最具光彩的篇章。

編輯：李耀榮